« Indiens d’Amérique du Nord et estampes »

Tafel n°6
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Diese Texte sind nur auf Französisch, wir bitten um Entschuldigung.

LA PHOTOGRAPHIE / F. RINEHART La photographie tient un rôle de première importance dans l’iconographie et la connaissance du monde des indiens d’Amérique du Nord. Les photographes sont nombreux à nous avoir transmis leurs témoignages. Qui n’a jamais vu, par exemple, les images de Edward S. Curtis ? Le fameux photographe publia, en son temps, vingt volumes intitulée : « The North American Indian » qui proposent 2 500 photographies des (approximativement) 50 000 prises de vue qu’il réalisa ! Si chaque photographe oeuvra de façon ou dans un but bien différent, une partie d’entre eux s’efforça de tirer un parti financier de leurs clichés, se tournant vers une diffusion la plus large possible ; ainsi, des tirages luxueux ou plus modestes, portfolios, estampes, cartes postales et autres reproductions (souvent colorées à la main) furent diffusés pour les amateurs éclairés comme pour un public plus populaire. Nous avons choisi, pour exemple, le photographe Frank A. Rinehart. Né en 1862, il travaille d’abord à Denver, puis installe un studio à Omaha en 1885. Il ne serait sans doute jamais sorti de l’ombre sans que l’exposition internationale Trans-Mississippi, un événement important, ne se déroule dans sa ville (juin à octobre 1898). Il s’agit de la sixième du genre (la première s’étant déroulé en 1876 à Philadelphie). Ce type d’exposition représente à la fin du XIX° siècle un facteur essentiel pour la recherche d’une identité nationale américaine. Ces expositions se veulent le symbole du progrès et de . . . la suprématie de la race blanche. Pour l’occasion, F. A. Rinehart a la chance d’être nommé photographe officiel et, à cet effet, il implante un studio au sein même de l’exposition. De très nombreuses délégations indiennes, conviées pour la première fois, participent au rassemblement. Le gouvernement américain charge Rinehart de les photographier. Il réalise un spectaculaire ensemble de photographies de groupes et de portraits. Nous savons qu’un grand nombre de photographies ont été prise par son assistant, Adolph F. Murh, mais toutes reçurent le copyright de Rinehart. Ce dernier vécut désormais de la vente de tirages de ces clichés, vendus sous différentes formes (tirages platinium sur papier de luxe, tirages colorés à la main, portfolios, cartes postale, petits catalogues, etc.). Le travail de Rinehart et de Muhr est considéré aujourd’hui comme une des meilleurs documentations photographiques sur les leaders indiens au passage charnière de l’entre deux siècles.

Légende photo 1. Photographie originale de F. A. Rinehart avec copyright 1900. Carton annoté au dos de la main du photographe, donnant le nom de chaque indien présent sur cette image. Collection P.B.
2. Couverture de pochette de vente d’images (reproductions de photographies colorées à la main). Ici, le chef sioux « Hollow Horn Bear », avec le copyright 1898 de l’artiste.
3. Ensemble de 3 cartes postales datant des années 1903 et 1904 (suivant copyright), reprenant des photographies de l’artiste mises en couleurs ; à gauche, « Hattie Tom », une jeune femme apache. 4. Reproduction d’une photographie colorée à la main. « High Bear », sioux. Archive n°868 du photographe avec copyright de 1898. 5. Reproduction d’une photographie colorée à la main. Le chef oglalla sioux « Broken Arm ». Archive n°1441 du photographe avec copyright de 1898. 6. Photographie originale, tirage platinium. Le chef « Josh », chef des apaches de San Carlos. Archive n°889 du photographe avec copyright de 1898. 6. Photographie originale, tirage platinium. Le chef « Josh », chef des apaches de San Carlos. Archive n°889 du photographe avec copyright de 1898. 8. Photographie originale, tirage platinium. Une indienne arapahoe « Freckeed Face ». Archive n°illisible du photographe avec copyright de 1898.

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